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作者:未知2011-10-05 15:56:19 来源:《方力钧批评文集》
上个世纪最后20年在中国发生的当代艺术运动直接和根本性地改变了中国社会的艺术生活和历史逻辑，与其说诞生于这个时代的王广义、张晓刚和方力钧的艺术反映了这种变化和历史，不如说他们就是这种变化和历史的有机部分。王广义和张晓刚是80年代新潮美术运动的参与者，而方力钧则是这场美术运动的经历者。但是进入90年代以后，伴随着西方对中国的“奇特”关注，他们几乎同时以前所未有的广泛程度代表着中国当代艺术展览于世界各地。与此同时，他们的风格被简约为“大批判”、“大家族”和“光头泼皮”这些夹杂着图像意义的代号。而在中国本土，他们的成功和作为成功艺术家的生活方式——而不是他们的艺术——才被各种时尚杂志报道。尽管90年代以来各种目的的批评家不断提及这些图像并进行草率归类和概括，但是却很少赋予他们任何真正艺术史意义的研究。
“图像就是力量：王广义、张晓刚、方力钧的艺术”展便是将这3位艺术家和他们创造的图像作为当代艺术的个案，对其背后隐藏的文化能量和史学价值进行深入、客观和更具本土化特制的研究。从严格意义上说，“图像就是力量”是一次大型综合性的当代艺术研究项目，是关于当代艺术的历史动因的研究活动，而不是一次引领中国当代艺术时尚和潮流的活动。它由一个囊括了3位艺术家70余件重要作品和相关文献的联展、一次国际学术界广泛参与的国际性叙述研讨会和一本汇集了过去十几年关于他们的艺术的重要文献的文集有机地构成。同时这也是第一次在国家级美术馆中举办这3位很早就在国际享有盛誉的中国艺术家的大型回顾展览，因此对于中国社会和中国当代艺术具有相当重要的意义。
本次展览选择王广义、张晓刚、方力钧的图像作为当代艺术史研究的个案并非处于历史归类学的理由。如果说在这些图像之间有什么共同点的话，那就是他们都以富于挑战性的方式和历史主义态度对围绕我们的生活和历史发生的深刻变化作出了反映，并且促使这种变化向更为人文和本土的方向发展。这些图像的高度敏感和独创性为中国当代艺术赋予了在现实和理想间某种稳定的张力，也正是在这个意义上，我们说：“图像就是力量”。
【点评】：选择王广义、张晓刚和方力钧的图像作为当代艺术是研究的个案并没有任何历史归类学上的理由，尽管90年代以来我们批评家已经给了这些图像过多草率的分类标签。如果说这些图像之间有什么真正的共同点，那么我们认为这种共同点仅仅体现在：它们都以富于挑战性的方式和历史主义态度对围绕他们生活和历史发生的深刻变化作出了反映，并促使这种变化向更为人文和本土的方向发展，这些图像为中国当代艺术赋予了在现实和理想间某种稳定的张力，这种张力总是由这些图像中那些高敏感和独创的问题元素所形成，而不是来源于某些概念性的“思想”。
——展览策划 黄专
无论如何，值得注意到是，3位艺术家从90年代中期开始，面对全球化的背景，都走向一个共同的结果，即他们无法逃避的社会经验，这种社会主义经验在王广义那里体现为一种视觉经验，在张晓刚那里体现为一种“集体主义”精神，在方力钧那里则是“文艺为人民服务”思维方式。而且，这3位艺术家都将这种社会主义经验转换成有力的图像。这是一种强大的力量。它的力量在于它是一种对本土文化经验的复兴，这使它开始超越“波普”、“肖像”和“光头”这些单纯的图式，而是被转换成“批判”、“关联”和“暧昧”这些经过本土文化体验改造的当代文化范畴。它们产生于这个时代，且见证着这个时代。
——展览策划 皮力
【艺术家】：王广义，1957年生，1984年毕业于浙江美术学院。参加了中国现代艺术展(1989)、第45届威尼斯双年展(1993)、第22届圣保罗双年展(1994)、亚太艺术三年展(1996)、首届广州三年展(2002)等国内外重要当代艺术展。
张晓刚，1958年生，1982年毕业于四川美术学院。参加了中国现代艺术展(1989)、第46届威尼斯双年展(1995)、第22届圣保罗双年展(1994)、亚太艺术三年展(1996)、首届广州三年展(2002)等国内外重要当代艺术展。
方力钧，1963年生，1989年毕业于中央美术学院。参加了两届威尼斯双年展(1993、1997)、第22届圣保罗双年展(1994)、首届广州三年展(2002)等国内外重要当代艺术展。并先后在日本福冈美术馆、荷兰STEL JIK博物馆和德国路德维希美术馆举办个展。
出处：《北京青年报》，2002年12月06日，B5版。
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