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在当代中国具有广泛知名度的艺术家中，张晓刚是一位独具特色而又不断演变的油画家。 　　1977年—1992年在四川美院就读期间，张晓刚以《天上的云》、《羊群远去》等作品开始为画坛注意。其作品和具有社会批判性的主流倾向相比，表现出个人对大自然及草原生活的特殊感应，接近凡?高而离距怀斯。与周春芽、陈卫闽、叶永青等人一样，属于乡土绘画中具有表现主义倾向的一脉。 　　1984年张晓刚因为酗酒躺倒在病床上，这事件之于他是一种幸运，病室情景诱发了他深藏于心的隐秘：幼年因母亲患精神病而形成对超验世界的好奇和疑虑；自身性格中谨慎、纤弱、多疑，且胆怯于外在压力和心灵伤害的心理；还有因失落而孤独，因期待而躁动，由于青春逝去而恐惧死亡的精神状态。仰卧病床，他在白色的充满神经质线条的床单上，在一个个幽灵般互相观望的病友那里，在衰弱之躯无可奈何走向死亡的痛苦呻吟之中，看到的是他自己——生命的危机和生存的意义。 　　这一时期的中国美术，其基本趋势是对既定生活原则和艺术观念的怀疑与否定。张晓刚以非常个人化的原因和社会文化情景相接。他在医院画了一批素描《黑白之间的幽灵——...

　　从去年开始，张晓刚的画在拍卖会上屡创新高，他的名字很快飚进了全球当代最著名的画家之列，并创下了活着的亚洲画家的拍卖最高纪录。 　　位于北京城郊的酒厂艺术园，在烈日下燥热而安静。酿造二锅头的废弃厂房，改造成艺术仓库，已经不再飘散酒香，但还常常有人，不厌其烦，大老远驱车前来，去敲那一扇扇紧关着的门。下午起来，穿着汗衫大裤衩的张晓刚，应声出来开门——门外站着六七条人，分属于日本、法国以及中国本土的3家不同媒体记者，礼貌而固执地，要求采访。 　　这还不是他的最高纪录，最多时，他的工作室里，同时接待过5拨记者。这个少年时害羞、沉默、轻度自闭的画家，现在可以流水作业般，从容应付那些内容相仿的提问。 　　如果没有这一拨人，这个下午，他本来是要画画的。他常常拿着画笔，走到自己的画前，画几笔，再退开去远看，再走近，画几笔。他测算过，在画板前来回踱步，加起来，每天都有若干公里。 　　画室的四面，竖着他新画的作品，随着工作室越来越大，他的画也越画越大了，整整一面墙的尺寸，画了5个一字排开的小孩子，他们分别穿着工农商学兵的服饰，满脸成人般的井然...

提问者：黄专 回答者：张晓刚 时  间：1996/ 8 /2 地  点：成都沙子堰 发表在《画廊》杂志1996年双月刊第5、6期P8-11 岭南美术出版社     黄专：“大家庭”标志着“中国经验展”之后，你的作品的一次根本性的变化，类似炭精画法和典型的中国集体照图式的确为中国当代艺术的视觉方式和意义方式提供了一种新的图像志。请问这一变化主要是观念层面的，还是语言层面的？它的意义指向是什么？     张晓刚：谢谢你对我近期作品的高度评价。我想这几年可能是中国艺术家最难堪的年代了。在各种艺术样式都已十分饱和的今天，从未体会到“选择”是如此的重要，以至于选择本身往往体现出某种个人的艺术感觉。同时，在今天，绘画究竟还能做些什么呢？如果从样式和材料的“革命性”角度来看，我想绘画可能已经真的无所事事了。“前卫”的含义在绘画中似乎已成为了某种勉为其难的事情。进入“后现代”之后，架上绘画的再度介入，...